2- أسلوب ضمير الغائب - كتاب الدراسات البلاغية و النقدية - الصف 12 - الفصل 1 - المملكة العربية السعودية

وميزة هذه الطريقة أن الكاتب يعقد بينك وبين الشخصية الرئيسة صداقة وألفة، ويجعلك تشعر أنك مع صديق يُفضي إليك بمشاعره الخاصة، وكم نشعر بالمتعة حين تتحدث القصة عن عظيم من العظماء، فتراه يختارك أنت أيها القارئ ليتحدث إليك، ويتسّط معك في الحديث، حتى يطلعك على كثير من شؤون حياته المختلفة.

يقوم هذا الأسلوب على السرد، فخيوط الأحداث تتجمع في يد الكاتب، وهو يختار الموقع الحيوي الذي يراه مؤثرًا في حركة أحداث القصة، كما أنه غير ملزم برؤية محددة لشخصية من الشخصيات. وأكثر القصص تميل إلى هذا الأسلوب الذي يكون فيه الكاتب هو الراوي للأحداث، وليست الرواية خاصة بشخصية من الشخصيات. ومن القصص السعودية التي كتبت بهذا الأسلوب رواية (فلْتُشْرِقْ من جديد) لظاهر عوض، ورواية (ثمن التضحية) لحامد دمنهوري التي منها هذا المشهد، ويتضح من خلاله كيفية عرض القصة بأسلوب الضمير الغائب:

«اجتاز عبد الرحيم الأزقة الملتوية التي تؤدي إلى بيته، وشارف المساحة الواسعة التي يقع المنزل في نهايتها. وقد بدا متشددًا في خطوه، بملامحه الطويلة، وجسمه المتناسق التركيب، ووجهه الباسم المشرق ذي اللون القمحي، وبدا في أحسن حالاته، وهو مقبل على داره، يشغل نفسه بما يشغلها به دائمًا، التفكير في زوجه وابنته فاطمة، عائلته التي يثق لها، ويسعى في الحياة من أجلها، هذه العائلة الصغيرة التي ملأت عليه دنياه، يُفيض من ابتساماتها قسمًا مطمئنًا لطيف حياة، ومن سعادتها طاقةً تُمدّه بالقوة، وتدفعه إلى مضاعفة جهده؛ ليهيئ لها سعادة أعظم، وحياة أفضل ». وللكاتب الحق في اختيار أي من الأسلوبين السابقين، شرط ألا يمزج بينهما بصورة مفاجئة تجعل القارئ لا يعرف بالتحديد من الذي يتحدث الآن، أو أن ينسب إلى إحدى الشخصيات معرفة أمر يقتضي البناء الفني للقصة عدم معرفتها به.

وميزة هذه الطريقة أن الكاتب يعقد بينك وبين الشخصية الرئيسة صداقة وألفة، ويجعلك تشعر أنك مع صديق يُفضي إليك بمشاعره الخاصة، وكم نشعر بالمتعة حين تتحدث القصة عن عظيم من العظماء، فتراه يختارك أنت أيها القارئ ليتحدث إليك، ويتسّط معك في الحديث، حتى يطلعك على كثير من شؤون حياته المختلفة. --- SECTION: 2- أسلوب ضمير الغائب --- يقوم هذا الأسلوب على السرد، فخيوط الأحداث تتجمع في يد الكاتب، وهو يختار الموقع الحيوي الذي يراه مؤثرًا في حركة أحداث القصة، كما أنه غير ملزم برؤية محددة لشخصية من الشخصيات. وأكثر القصص تميل إلى هذا الأسلوب الذي يكون فيه الكاتب هو الراوي للأحداث، وليست الرواية خاصة بشخصية من الشخصيات. ومن القصص السعودية التي كتبت بهذا الأسلوب رواية (فلْتُشْرِقْ من جديد) لظاهر عوض، ورواية (ثمن التضحية) لحامد دمنهوري التي منها هذا المشهد، ويتضح من خلاله كيفية عرض القصة بأسلوب الضمير الغائب: «اجتاز عبد الرحيم الأزقة الملتوية التي تؤدي إلى بيته، وشارف المساحة الواسعة التي يقع المنزل في نهايتها. وقد بدا متشددًا في خطوه، بملامحه الطويلة، وجسمه المتناسق التركيب، ووجهه الباسم المشرق ذي اللون القمحي، وبدا في أحسن حالاته، وهو مقبل على داره، يشغل نفسه بما يشغلها به دائمًا، التفكير في زوجه وابنته فاطمة، عائلته التي يثق لها، ويسعى في الحياة من أجلها، هذه العائلة الصغيرة التي ملأت عليه دنياه، يُفيض من ابتساماتها قسمًا مطمئنًا لطيف حياة، ومن سعادتها طاقةً تُمدّه بالقوة، وتدفعه إلى مضاعفة جهده؛ ليهيئ لها سعادة أعظم، وحياة أفضل ». وللكاتب الحق في اختيار أي من الأسلوبين السابقين، شرط ألا يمزج بينهما بصورة مفاجئة تجعل القارئ لا يعرف بالتحديد من الذي يتحدث الآن، أو أن ينسب إلى إحدى الشخصيات معرفة أمر يقتضي البناء الفني للقصة عدم معرفتها به.